272

«Sie hat nichts Besseres zu tun als nichts

Beschäftigt mit Überleben, von der Hand in den Mund

Ein Gespenst aus der Zukunft arbeitslos

Singend in Soho! Gebettet auf Rosen! Ein Tagtraum

Vom aufrechten Gang an der Nabelschnur

Des Büchsenbiers. DER FORTSCHRITT WOHNT

IN DER KATASTROPHE; So ist doch Hoffnung

Für den Aussatz. Ein Tanz am Vormittag

Mit der Volkseele, die Kaufhallen angesteckt

Die Verworfene, nichts hat sie zu tun als Besseres

 Elle n’a rien de mieux à faire que rien 


Son boulot c’est la survie, au jour le jour 


Figure fantôme au chômage, surgie du futur 


Chantant à Soho ! Couchée sur des roses ! Un rêve diurnes

De la marche verticale au cordon ombilical 


D’une bière en boîte. LE PROGRÈS RÉSIDE 


DANS LA CATASTROPHE. Il y a donc de l’espoir 


Pour la lèpre. C’est une danse au matin 


Avec l’âme du peuple, grands magasins incendiés 


Elle, la réprouvée, n’a rien d’autre à faire que du mieux »

271

« Redevenues innocentes, puisque tu ne serais plus là pour en faire tes complices, tristes comme des lévriers sans maître, déconcertées comme des archanges à qui nul dieu ne donne plus d'ordre, tes vaines mains reposeraient sur les genoux des ténèbres. »

242

« Tuée sur le coup.

Elle n’a pas souffert.

Projetée à neuf mètres. »

214

« Il faut que tu saches

Tu n’es pas la première

D’autres sont venues avant toi

Qui étaient meilleures et que j’aimais

Plus que toi

Et ce n’est pas parce que pour moi tu n’es rien

Que je dis ça

Si tu avais compté

Je t’aurais dit la même chose

Et même pire

Je ne me serais pas gêné

Qu’est-ce que tu crois ? »

183

« L'espace noir est l'espace d'après le feu, l'espace noir est l'espace d'après la captivité et le feu. Que les souvenirs soient douloureux ou non, l'espace noir est l'espace d'après la douleur. On écoute ce qui reste dans la poussière après la douleur et la bouche produit du souffle, du bruit et du silence. Que l'image soit dite à plusieurs voix ou à une voix, qu'on entende plusieurs souffles ou un seul, qu'on accompagne un personnage de l'histoire ou plusieurs, la solitude est immense. »

182

« Il m'est spécialement agréable d'étendre ma gratitude à Pranda Tourmararana, qui non seulement m'a aidé à monter sur l'éléphant personnel du sultan Labibi, mais, voyant que nous nous dirigeons vers une impasse m'a aidé à descendre. Cet épisode se retrouve, presque conforme à la réalité, dans "Goodbye, Romeo". Sans Prada Tourmararana, il serait manifestement très mal terminé. »

149

« —Pourquoi ?

—   Pourquoi quoi ?

—   Pourquoi te baladais-tu toute la journée avec des balles de caoutchouc dans les mains ?

—   Parce que les balles de caoutchouc…, dit Orr.

—   … marchent mieux que les pommes sauvages ?

— Je faisais ça pour protéger ma réputation, au cas où quelqu’un m’aurait surpris à me balader avec des pommes sauvages dans les joues. Avec des balles de caoutchouc dans les mains, je pouvais nier avoir des pommes sauvages dans les joues. Chaque fois qu’on me demandait pourquoi je me baladais avec des pommes sauvages dans les joues, j’ouvrais simplement les mains et montrais qu’il s’agissait de balles de caoutchouc et non des pommes sauvages, et qu’elles étaient  dans mes mains, pas dans mes joues. C’était un bon truc, mais je n’ai jamais su s’il avait marché ou non, car c’est difficile de se faire comprendre quand on parle avec deux pommes sauvages dans les joues. »